1919年，在一批中国学生出发前往法国留学的路上，陈独秀赶来为他的两个儿子陈延年、陈乔年送行。两个少年满怀着求学救国的憧憬，如阳光一般清澈美好。陈独秀忍住眼泪转过身去，两个少年从后面一把把父亲紧紧搂住。这是电视剧《觉醒年代》中的一个镜头。
此时镜头突然穿越到几年后，26岁的陈乔年光脚走在血水和泥水里，遍体鳞伤，从容就义；“我愿意为了国家而献身”，29岁的陈延年宁死不跪，壮烈牺牲。镜头在不同时空的两个画面之间来回变换，不变的，是陈独秀眼中的热泪和两个少年如阳光般清澈的笑容，这个画面让无数观众为之动容。
重大革命历史题材剧《觉醒年代》收获了广大观众包括年轻人的喜爱，甚至一度引起观众在线催更。有网友评价说，“舍不得一下子看完这部剧，我愿用0.5倍速慢慢欣赏”。是的，《觉醒年代》娓娓道来，向我们讲述了那个风雨如磐、山河破碎的年代，陈独秀、李大钊、蔡元培、毛泽东、鲁迅等一大批历史人物苦苦追寻救国出路、追求真理的历史事件，展现了新文化运动、五四运动和中国共产党成立的历史画卷。作为一部主旋律影视作品，《觉醒年代》在党史学习教育中起到了积极推动作用，这部作品的成功因素固然有很多，但是注重在宏大叙事中进行细节描写，无疑是其中的重要因素之一。
党史专家龚育之先生在《党史札记》中说过，要实现用广角镜头去写历史和用特写镜头去写历史的统一。因为，“广角镜头可以看出全貌来，特写镜头就集中在一件事、一个人、一个情节上。两者结合，才能有概括性和生动性”。
我们看到，《觉醒年代》中有大量的细节描写，比如，青年毛泽东怀中抱着《新青年》杂志在雨中奔跑，发出“文明其精神，野蛮其体魄”的呼唤；当“横眉冷对千夫指”的鲁迅完成中国第一部白话文小说《狂人日记》，写下“救救孩子”这几个字后，他轻轻一叹，躺在地上，手握毛笔，抚在胸口，眼角落泪；当蔡元培三顾茅庐，“陈（程）门立雪”，力邀陈独秀担任北大文科学长，两人在雪中相遇时，那种眼神交流的默契在彼此间流淌；当李大钊冒险送陈独秀离开北京，两人看到灾民流离失所，面对苍茫大地，含泪宣誓要为同胞奋斗终身；等等。这些细节描写是让人难以忘怀的，是细节，却能直击人心；是细节，却能看到整体；是细节，却能看到大势。
历史因细节而生动。《觉醒年代》中的细节描写，串连起《新青年》杂志创办、文学革命、五四运动、新文化运动、马克思主义传播、中国共产党成立等一系列重大历史事件，我们看到了不同文化观和救国思路之间的激烈交锋，仿佛置身于那个峥嵘岁月，与剧中人物一起，为中国的前途、民族的命运而忧心、而焦虑。
透过这些有血有肉、栩栩如生的历史细节，我们看到了中国现代知识分子的救国努力以及中国第一代马克思主义者的求索之路，更为深刻地理解了中国共产党的建立为什么是历史必然，以及中国共产党对于这个国家和民族所担负的时代使命。这正如习近平总书记所指出的，“中国产生了共产党，这是开天辟地的大事变。这一开天辟地的大事变，深刻改变了近代以后中华民族发展的方向和进程，深刻改变了中国人民和中华民族的前途和命运，深刻改变了世界发展的趋势和格局”。（戴菁）